把空间的视觉效果与字体设计相结合，丰富字体设计的表现形式，增强了字体设计的视觉冲击力、趣味性，刺激人们的审美，打破以往的视觉习惯，给人一种全新的体验。

科技高度发展的今天，接收信息的方式日新月夜。大量的信息以不同的方式涌入我们的视眼。这时对以传播信息为目的的文字来说，设计尤为重要。那么什么是字体设计，如何做好字体设计？要解决这个问题，我们首先要从了解文字的起源开始。

从文字的产生至今，不管是东方还是西方，都已经出现了各种不同的字体，这些字体都是经过仔细的推敲、设计而来的。从最早文字到现在各种各样的简体字，都说明了一个问题，即文字的目的是传播与记录人类发展的历史，而传播的形式应该是最简洁、最精炼、最具震撼力的形式，而记录的形式同样需要简洁、清楚、明了。并且文字设计不仅仅是传达文字信息还创造文字信息的视觉差异。文字设计不仅考虑单个字形美观，还要使整体风格和谐统一差异，理念内涵、易读性以及艺术性。

空间的概念

何为空间？这个问题同样值得探讨。不同的专业的人对它的理解也是大相径庭的。对于环艺的人来说，空间即是“居住环境”。而对工业设计的设计师来说，空间可以是某件产品的内核或者是它的质量（例如一辆汽车的内部空间）。这些都是存在于抽象的三维的立体的世界里。但是我认为，空间应该是存在于每一个角落，是一种原始的构成要素。以下是字体设计与空间结合的意义！

对字体本身结构的把握

在我们学习字体设计的时候一定会出现很多问题。所以在学习字体设计的初级阶段，应当把最基础的问题弄明白。首先，第一步，应该正确的把握单字本身的肩架结构。例如：最简单的26个英文字母。如果在设计前，没有掌握好每个字母的间架结构，就容易出现很多问题（如画面以及字符之间的关系的不协调、不和谐，就会造成字体设计的不和谐，扭曲设计师的本身意图）。

实际上，只要仔细观察，就不难发现在选同等字号的情况下，这26个字母的大小是不一样的。例如：我们可以将拉丁字母归纳为三种图形，正方形（N、M、H等）、圆形（O、Q、G等）和三角形（A、V、W等）。如果这几个图形同边长，看上去正方形就会稍微大些，圆形其次，三角形显得最小。为了达到视觉上的平衡，字母的体量也要稍作调整。可以把正方形类的字母的体量稍微调小些，将三角形类字母的顶端稍微超出基准线。圆形类字母的上下圆弧稍微超出基准线一点。还有一点比较细微的差别，古罗马体“O”的外圆是正圆，内圆却是椭圆。这就需要我们仔细去观察，总结出它变化的规律。

汉字字体设计中的空间

接下来，讨论的是比较复杂的言、行、意合而为一的方块字汉字。首先，汉字本身就是完美的图形构成，它被西方图形设计师誉为最高的美术设计。所以在对它进行设计前，更要对其基本结构进行全面的了解。首先，我们可以这样来做个试验，将不同的字选定同一种字号，然后将其放入相同大小的方框中。字符与字符间的区别就马上呈现出来了。

经过仔细观察可以得出，汉字结构的规律可以概括为以下几点。

上紧下松

受万有引力的影响，人们视觉上的图形中心，往往会比科学测定的决绝对中心要高。在进行字体设计时就应该把字体的中心设定在视觉中心上，使字体上半部分紧凑，下半部分宽松些，达到视觉上的平衡。

左轻右重

同上的原理一样，人的视觉顺序为左至右，落点在右。

上中下比例得体

上中下结构的字，应该使它的重心在同一垂直线上，使其比例得体、美观。

笔画统一

受视错觉的影响，同样粗细的横线和竖线，看上去横线要比竖线粗。根据此规律，在做字体设计时应当适当进行调整。并且，笔画少的汉字笔画可以适当加粗，反之，减细。从而达到视觉上的统一。

穿插呼应

复杂结构的字在书写时应当注意穿插呼应，形成符合审美规律的稳定而活泼的优美笔势。

均衡稳定

也就是字体视觉上的统一。这要求我们在做字体设计时，利用错综现象和黑白空隙、合理搭配。我们了解字符的结构后再进行设计，就会更得心应手、更加灵活，不会出现一些低级的错误，造成画面的不协调、不和谐。

在平面设计中空间这个概念同样得到了很好的诠释。就好像一张白纸等着我们去对它做点什么，而设计师不应该是去填满上面的空间，而是去合理的运用空间。在二维设计中，最容易被忽视的就是空白空间。当设计师们对空白空间忽视时，丑陋、不堪卒读的设计就出现了。在二维设计中，如何去更巧妙、更有趣、更合理的运用空白空间以及在如何表现三维的错觉的空间，便是本文研究的目的。